Оригинальное название: Walking the Streets of Moscow Год выпуска: 1963 Жанр: комедия, мелодрам Хронометраж: 89 мин Производство: Мосфильм Сайт фильма: http://us.imdb.com/title/tt0057694/ Страна: СССР Режиссер: Георгий Данелия Актеры: - Никита Михалков ... Колька - Алексей Локтев ... Володя Ермаков - Галина Польских ... Алёна -  Евгений Стеблов ... Саша Шаталов - Арина Алейникова ... Танцующая на аэродроме - Валентина Ананьина ... Продавщица мороженого - Мария Виноградова ... Хозяйка собаки - �?рина Мирошниченко ... Катя - Любовь Соколова ... Мама Коли - Владимир Басов ... Полотёр - Ролан Быков ... Мужчина в парке - �?нна Чурикова ... Девушка на конкурсе - Геннадий Ялович ... Экскурсовод Скачать Я шагаю по Москве >>> Володя работает монтажником в Сибири, в Москве он проездом — его небольшой рассказ, опубликованный в журнале «Юность» вызвал интерес у писателя Воронина, пригласившего Володю на важный разговор. В метро он знакомится с Колей — молодым задорным пареньком, возвращающимся с ночной смены. Володя собирается остановиться у своих друзей, но не знает точно, где находится нужный переулок, Коля предлагает его проводить. На Чистопрудном бульваре Володю кусает оставленная без присмотра собака. Коля приглашает Володю домой, чтобы зашить порванные брюки, знакомит его с семьёй. Вскоре оказывается, что знакомые Володи уехали из Москвы на лето, Володя оставляет вещи у Коли и уходит по делам. Оставшись дома один, Коля надеется выспаться, но неожиданно к нему приходит друг Саша, которого забирают в армию. Саша просит Колю пойти с ним в военкомат, чтобы получит отсрочку от призыва в связи с тем, что Саша сегодня женится на Свете. После военкомата друзья идут в ГУМ, чтобы выбрать жениху новый пиджак. Там они встречают Володю, как раз купившего себе новый костюм, и Коля предлагает вместо пиджака купить невесте подарок. Они идут в магазин пластинок, где работает его знакомая Алёна… Знаете ли вы, что... * Режиссёр фильма Георгий Данелия появился в фильме в эпизодической роли чистильщика обуви. * Фильм стал первой главной ролью 18-летнего Никиты Михалкова в игровом кино. * Данелия назвал героя Михалкова именем «Коля» в честь своего сына. Через некоторое время после начала съёмок Никита Михалков подошёл к Георгию Данелии и попросил поднять гонорара с 8 рублей до 25. Так как это нужно было согласовывать с Госкино, Данелия пошёл на хитрость и сказал Никите, что на его место берут другого актёра. Никита расплакался, попросил прощения и сказал, что этому его научил Андрон Кончаловский. * Финальная сцена происходит на станции метро «Университет». Герои прощаются, Алёна уезжает на поезде в сторону центра. Коля идёт по залу, а Володя садится в поезд на противоположной платформе, чтобы ехать, очевидно, в аэропорт «Внуково» и уезжает... в оборотный тупик. Вплоть до 1964 года «Университет» была конечной станцией. Надпись на указателе «Посадки нет» хорошо просматривается. Тем не менее, для зрителей, которые увидели фильм в 1964 году, сцена уже не выглядела абсурдной — 30 декабря 1963 года Кировско-Фрунзенская (ныне Сокольническая) линия была продлена ещё на 2 станции до «Юго-Западной», откуда действительно стало возможным попасть в аэропорт Внуково.

Рейтинг: Голосов: 8
Ваша оценка:	- -12345678910

Рецензия

В былые годы некоторые критики, вероятно, разозлённые из-за того, что более концептуальная лента «Застава �?льича» (она вышла потом под названием «Мне 20 лет») Марлена Хуциева была подвергнута идеологической проработке и затянувшейся на несколько лет переработке, язвили, что другой фильм по сценарию молодого и талантливого Геннадия Шпаликова, словно шар-спутник, быстрее достиг экрана. �? вообще картина «Я шагаю по Москве» могла показаться непозволительно несерьёзной и простенькой — почти как случайный летний дождик, который застиг всех врасплох, но тут же прекратился, так что над ним даже следовало бы посмеяться.

Это же какое-то наивное юношеское стихотворение будто бы ни о чём, родившееся на свет просто от хорошего настроения, а «в чём дело — сразу не поймёшь», что схвачено моментально и в той песенке, которую исполнил ещё не достигший восемнадцатилетия Никита Михалков, и в великолепно снятой оператором Вадимом Юсовым летней Москве 1963 года. Тогда, напомним, пока лишь отдалённым громом прогремел скандал на уровне ЦК по поводу присуждения Большого приза Московского кинофестиваля такому сложному, непонятному и запутанному произведению, как «Восемь с половиной» (это спустя десятилетия творение Федерико Феллини представляется чистым и прозрачным, словно промытое стекло).

А уж своеобразные «Два с половиной» Георгия Данелии (до этого у него были ленты «Серёжа», совместно с �?горем Таланкиным, и «Путь к причалу») казались милым пустяком, пусть и отмеченным через год в престижном Канне особым упоминанием жюри во главе с классиком мирового кино Фрицем Лангом. Но знаменательно, что среди привлёкших его внимание фильмов «молодых режиссёров» оказался также «Крик» чеха Яромила �?реша, а главная награда досталась совсем уж не «фестивально-интеллектуальной», даже в какой-то степени развлекательной мелодраме «Шербурские зонтики» (вот вам ещё тема дождя!) начинающего французского постановщика Жака Деми.

�? в этой непредусмотренной перекличке заключалась своя логика — ведь во времена взлёта «Битлз», когда даже «Вечер трудного дня» был, на самом-то деле, беспечным и жизнерадостным, как и почти всё в молодости, многим вообще виделось, что и целый мир вокруг нас охвачен словно весенне-летним приподнятым настроением — вопреки общественным и личным потрясениям. Разве помнится долго, что фоном «Шербурских зонтиков» является война в Алжире, в «Крике» действие происходит в роддоме, где не всегда все здоровы и счастливы, а герой фильма «Я шагаю по Москве», молодой монтажник из тайги, в столице находится лишь проездом, дальше направляясь по всё-таки печальному поводу — на родину своего погибшего товарища.

Но подобно тому, как юности свойственно легко преодолевать уныние и печаль, оптимистически смотреть на жизнь, «будто что-то впереди» (вспомним стихи Семёна Кирсанова про летние дожди), так и кинематограф той эпохи в самых разных странах тоже был насыщен юной энергией и высоким содержанием кислорода в воздухе после сиюминутного ливня. Лишь ретроспективно постигаешь, что «Я шагаю по Москве» — не только неприхотливо запечатлённое «прекрасное лето» (по аналогии с «Прекрасным маем» Криса Маркера о Париже 1962-го), но и восторженный эпиграф к эре радости и раскрепощения, которая позже продлилась столь недолго — каких-нибудь три года, а словно лишь три экранных минуты, например, в «�?юльском дожде» Хуциева или «Долгой счастливой жизни» самого Шпаликова.